◎乐三
元丰三年五月，诏秘书监致仕刘几赴详定所议乐，以礼部侍郎致仕范镇与几
参考得失。而几亦请命杨杰同议，且请如景佑故事，择人修制大乐。诏可。
初，言大乐七失：一曰歌不永言，声不依永，律不和声。盖金声舂容，失之
则重；石声温润，失之则轻；土声函胡，失之则下；竹声清越，失之则高；丝声
纤微，失之则细；革声隆大，失之则洪；匏声丛聚，失之则长；木声无余，失之
则短。惟人禀中和之气而有中和之声，八音、律吕皆以人声为度，言虽永，不可
以逾其声。今歌者或咏一言而滥及数律，或章句已阕而乐音未终，所谓歌不永言
也。请节其烦声，以一声歌一言。且诗言人志，咏以为歌。五声随歌，是谓依咏；
律吕协奏，是谓和声。先儒以为依人音而制乐，托乐器以写音，乐本效人，非人
效乐者，此也。今祭祀乐章并随月律，声不依咏，以咏依声，律不和声，以声和
律，非古制也。
二曰八音不谐，钟磬阙四清声。虞乐九成，以箫为主；商乐和平，以磬为依；
周乐合奏，以金为首。钟、磬、箫者，众乐之所宗，则天子之乐用八，钟、磬、
箫，众乐之本，乃倍之为十六。且十二者，律之本声；而四者，应声也。本声重
大为君父，应声轻清为臣子，故其四声曰清声，或曰子声也。李照议乐，始不用
四清声，是有本而无应，八音何从而谐哉？今巢笙、和笙，其管十九，以十二管
发律吕之本声，以七管为应声。用之已久，而声至和，则编钟、磬、箫宜用四子
声以谐八音。
三曰金石夺伦。乐奏一声，诸器皆以其声应，既不可以不及，又不可以有余。
今琴、瑟、埙、篪、笛、箫、笙、阮、筝、筑奏一声，则镈钟、特磬、编磬连击
三声；声烦而掩众器，遂至夺伦，则镈钟、特磬、编钟、编磬节奏与众器同，宜
勿连击。
四曰舞不象成。国朝郊庙之乐，先奏文舞，次奏武舞，而武舞容节六变：一
变象六师初举，所向宜北；二变象上党克平，所向宜北；三变象维扬底定，所向
宜东南；四变象荆湖来归，所向宜南；五变象邛蜀纳款，所向宜西；六变象兵还
振旅，所向宜北而南。今舞者发扬蹈厉、进退俯仰，既不足以称成功盛德，失其
所向，而文舞容节尤无法度，则舞不象成也。
五曰乐失节奏。乐之始，则翕然如众羽之合；纵之，纯如也；节奏明白，皦
如也；往来条理，绎如也：然后成。今乐声不一，混殽无叙，则失于节奏，非所
谓成也。
六曰祭祀、飨无分乐之序。盖金石众作之谓奏，咏以人声之谓歌。阳律必奏，
阴吕必歌，阴阳之合也。顺阴阳之合，所以交神明、致精意。今冬至祀天，不歌
大吕；夏至祭地，不奏太簇；春飨祖庙，不奏无射；秋飨后庙，不歌小吕。而四
望山川无专祠用乐之制，则何以赞导宣发阴阳之气而生成万物哉？
七曰郑声乱雅。然朱紫有色而易别，雅、郑无象而难知，圣人惧其难知也，
故定律吕中正之音，以示万世。今古器尚存，律吕悉备，而学士、大夫不讲考击，
奏作委之贱工，则雅、郑不得不杂。愿审调钟琯用十二律还宫均法，令上下通习，
则郑声莫能乱雅。
遂为十二均图，并上之。
其论以为：“律各有均，有七声，更相为用。协本均则乐调，非本均则乐悖。
今黄钟为宫，则太簇、姑洗、林钟、南吕、应钟、蕤宾七声相应，谓之黄钟之均。
余律为宫，同之。宫为君，商为臣，角为民，徵为事，羽为物。君者，法度号令
之所出，故宫生徵；法度号令所以授臣而承行之，故徽生商；君臣一德，以康庶
事，则万物得所，民遂其生，故商生羽，羽生角。然臣有常职，民有常业，物有
常形，而迁则失常，故商、角、羽无变声。君总万化，不可执以一方；事通万务，
不可滞于一隅：故宫、徵有变声。凡律吕之调及其宫、乐章，具着于图。”
帝取所上图，考其说，乃下镇、几参定。而王朴、阮逸之黄钟乃当李照之太
簇，其编钟、编磬虽有四清声，而黄钟、大吕正声舛误；照之编钟、编磬虽有黄
钟、大吕，而全阙四清声，非古制也。朴之太簇、夹钟，则声失之高，歌者莫能
追逐，平时设而不用。圣人作乐以纪中和之声，所以导中和之气，清不可太高，
重不可太下，必使八音协谐、歌者从容而能永其言。镇等因请择李照编钟、编磬
十二参于律者，增以王朴无射、应钟及黄钟、大吕清声，以为黄钟、大吕、太簇、
夹钟之四清声，俾众乐随之，歌工咏之，中和之声庶可以考。请下朴二律。就太
常钟磬择其可用者用之，其不可修者别制之。而太常以为大乐法度旧器，乞留朴
钟磬，别制新乐，以验议者之术。诏以朴乐钟为清声，毋得销毁。
几等谓：“新乐之成，足以荐郊庙，传万世。其明堂、景灵宫降天神之乐六
奏：旧用夹钟之均三奏，谓之夹钟为宫；夷则之均一奏，谓之黄钟为角；林钟之
均一奏，谓之太簇为徵。姑洗为羽。而《大司乐》‘凡乐，圜钟为宫，黄钟为角，
太簇为徵，姑洗为羽。’而‘圜钟者，夹钟也’。用夹钟均之七声，以其宫声为
始终，是谓圜钟为宫；用黄钟均之七声，以其角声为始终，是谓黄钟为角；用太
簇均之七声，以其徵声为始终，是谓太簇为徵；用姑洗均之七声，以其羽声为始
终，是谓姑洗为羽。今用夷则之均一奏，谓之黄钟为角，林钟之均二奏，谓之太
簇为徵、姑洗为羽，则祀天之乐无夷则、林钟而用之，有太簇、姑洗而去之矣。
唐典，祀天以夹钟宫、黄钟角、太簇徵、姑洗羽，乃周礼也，宜用夹钟为宫。其
黄钟为角，则用黄钟均，以其角声为始终；太簇为徵，则用太簇均，以其徵声为
始终；姑洗为羽，则用姑洗均，以其羽声为始终。祭地只，享宗庙，皆视此均法
以度曲。”
几等又以太常磬三等，王朴磬厚，李照磬薄，惟阮逸、胡瑗磬形制精密而声
太高，以磬氏之法摩其旁，轻重与律吕相应。钟三等，王朴钟所谓“声疾而短闻”
者也，阮逸、胡瑗钟所谓“声舒而远闻”者也，惟李照钟有旋虫之制。钟磬皆三
十有六架，架各十有六，则正律相应，清声自足。其堂上堂下篪、笛率从新制，
而调琴、瑟、阮、筑、埙诸器，随所下律。诏悉从之。乃缉新器用，徙置太常，
辟屋以贮藏之。考选乐工，汰其椎钝癃老，而优募能者补其阙员，立为程度，以
时习焉。
初，皇佑中，益州进士房庶论尺律之法，以为尝得古本《汉书》，言在《律
历志》。范镇以其说为然，请依法作为尺律，然后别求古乐参考。于是庶奉诏造
律管二，尺、量、龠各一，而殿中丞胡瑗以为非。诏镇与几等定乐，镇曰：“定
乐当先正律。”帝然之。镇作律、尺等，欲图上之。而几之议律主于人声，不以
尺度求合。其乐大抵即李照之旧而加四清声，遂奏乐成。第加恩赉，而镇谢曰：
“此刘几乐也，臣何预焉！”乃复上奏曰：“太常镈钟皆有大小、轻重之法，非
三代莫能为者。禁中又出李照、胡瑗所铸铜律及尺付太常，按照黄钟律合王朴太
簇律，仲吕律合王朴黄钟律，比朴乐才下半律，外有损益而内无损益，钟声郁而
不发，无足议者。照之律虽是，然与其乐校，三格自相违戾。且以太簇为黄钟，
则是商为宫也。
方刘几奏上时，臣初无所预。臣顷造律，内外有损益，其声和，又与古乐合。
今若将臣所造尺律依大小编次太常镈钟，可以成一代大典。又太常无雷鼓、灵鼓、
路鼓，而以散鼓代之。开元中，有以画图献者，一鼓而为八面、六面、四面，明
堂用之。国朝郊庙或考或不考，宫架中惟以散鼓，不应经义。又八音无匏、土二
音：笙、竽以木斗攒竹而以匏裹之，是无匏音也；埙器以木为之，是无土音也。
八音不具，以为备乐，安可得哉！”不报。
四年十一月，详定所言：“‘搏拊、琴、瑟以咏’，则堂上之乐，以象朝廷
之治；‘下管、鼗鼓’，‘合止柷吾攵’，‘笙、镛以间’，则堂下之乐，以象
万物之治。后世有司失其传，歌者在堂，兼设钟磬；宫架在庭，兼设琴瑟；堂下
匏竹，寘之于床：并非其序。请亲祠宗庙及有司摄事，歌者在堂，不设钟磬；宫
架在庭，不设琴瑟；堂下匏竹，不寘于床。其郊坛上下之乐，亦以此为正，而有
司摄事如之。”又言：“以《小胥》宫县推之，则天子钟、磬、镈十二虡为宫县
明矣。故或以为配十二辰，或以为配十二次，则虡无过十二。先王之制废，学者
不能考其数。隋、唐以来，有谓宫县当二十虡，甚者又以为三十六虡。方唐之盛
日，有司摄事，乐并用宫县。至德后，太常声音之工散亡，凡郊庙有登歌而无宫
县，后世因仍不改。请郊庙有司摄事，改用宫架十二虡。”太常以谓用宫架十二
虡，则律吕均声不足，不能成均。请如礼：宫架四面如辰位，设镈钟十二虡，而
甲、丙、庚、壬设钟，乙、丁、辛、癸设磬，位各一虡。四隅植建鼓，以象二十
四气。宗庙、郊丘如之。
五年正月，开封布衣叶防上书论乐器、律曲不应古法，复下杨杰议。杰论防
增编钟、编磬二十有四为簨制，管箫视钟磬数，登歌用玉磬，去乐曲之近清声者，
舞不立表，皆非是。其言均律差互，与刘几同。请以晋鼓节金奏。考经、礼，制
簨虡教国子、宗子舞，用之郊庙，为何所取？而范镇亦言：“自唐以来至国朝，
三大祀乐谱并依《周礼》，然其说有黄钟为角、黄钟之角。黄钟为角者，夷则为
宫；黄钟之角者，姑洗为角。十二律之于五声，皆如此率。而世俗之说，乃去
‘之’字，谓太簇曰黄钟商，姑洗曰黄钟角，林钟曰黄钟徵，南吕曰黄钟羽。今
叶防但通世俗夷部之说，而不见《周礼》正文，所以称本寺均差互，其说难行。”
帝以乐律绝学，防草莱中习之尤难，乃补防为乐正。
六年春正月，御大庆殿，初用新乐。二月，太常言：“郊庙乐虡，若遇雨雪，
望祭即设于殿上。”三月，礼部言：“有司摄事，祀昊天舞名。请初献曰《帝临
嘉至》，亚、终献曰《神娭锡羡》；太庙初献曰《孝熙昭德》，亚、终献曰
《礼洽储祥》。”诏可。九月，礼部言：“《周礼》，凡大祭祀，王出入则奏
《王夏》，明入庙门已用乐矣。今既移祼在作乐之前，皇帝诣罍洗奏《乾安》，
则入门亦当奏《乾安》，庶合古制。其入景灵宫及南郊壝门，乞如之。”
七年正月，诏从协律郎荣咨道请，于奉宸库选玉造磬，令太常审定音律。六
月，礼部言：“亲郊之岁，夏至祀皇地只于方丘，遣冢宰摄事，礼容乐舞谓宜加
于常祀。而其乐虡二十、乐工百五十有二、舞者六十有四，与常岁南北郊上公摄
事无异，未足以称钦崇之意。乞自今准亲祠用三十六虡，工人三百有六，舞人百
二十有四。”诏可。
元佑元年，咨道又言：“先帝诏臣制造玉磬，将用于庙堂之上，依旧同编钟
以登歌。今年亲祠明堂，请用之，以章明盛典。”从之。三年，范镇乐成，上其
所制乐章三、铸律十二、编钟十二、镈钟一、衡一、尺一、斛一，响石为编磬十
二、特磬一，箫、笛、埙、篪、巢笙、和笙各二，并书及图法。帝与太皇太后御
延和殿，诏执政、侍从、台阁、讲读官皆往观焉。赐镇诏曰：“朕惟春秋之后，
礼乐先亡；秦、汉以来，《韶》、《武》仅在。散乐工于河、海之上，往而不还；
聘先生于齐、鲁之间，有莫能致。魏、晋以下，曹、郐无讥。岂徒郑、卫之音，
已杂华、戎之器。间有作者，犹存典刑。然铢、黍之一差，或宫、商之易位。惟
我四朝之老，独知五降之非。审声知音，以律生尺。览诗书之来上，阅簨虡之在
廷。君臣同观，父老太息。方诏学士、大夫论其法，工师、有司考其声。上追先
帝移风易俗之心，下慰老臣爱君忧国之志。究观所作，嘉叹不忘。”
镇为《乐论》，其自叙曰：“臣昔为礼官，从诸儒难问乐之差谬，凡十余事。
厥初未习，不能不小抵牾。后考《周官》、《王制》、司马迁《书》、班氏《志》
，得其法，流通贯穿，悉取旧书，去其抵牾。掇其要，作为八论。”其《论律》、
《论黍》、《论尺》、《论量》、《论声器》，言在《律历志》。
《论钟》曰：
夫钟之制，《周官·凫氏》言之甚详，而训解者其误有三：若云：“带，所
以介，其名也介，在于、鼓、钲、舞、甬、衡之间。”介于、鼓、钲、舞之间则
然，非在甬、衡之上，其误一也。又云：“舞，上下促，以横为修，从为广，舞
广四分。”今亦去径之二分以为之间，则舞间之方常居铣之四也。舞间方四，则
鼓间六亦其方也。鼓六、钲六、舞四，即言鼓间与舞佾相应，则鼓与舞皆六，所
云“钲六、舞四”，其误二也。又云：“鼓外二，钲外一。”彼既以钲、鼓皆六，
无厚薄之差，故从而穿凿，以迁就其说，其误三也。
今臣所铸编钟十二，皆从其律之长，故钟口十者，其长十六以为钟之身。钲
者，正也，居钟之中，上下皆八，下去二以为之鼓，上去二以为之舞，则钲居四
而鼓与舞皆六。是故于、鼓、钲、舞、篆、景、栾、队、甬、衡、旋虫，钟之文
也，着于外者也；广、长、空径、厚、薄、大、小，钟之数也，起于内者也。若
夫金锡之齐与铸金之状率按诸《经》，差之毫厘则声有高下，不可不审。其镈钟
亦以此法而四倍之。
今太常钟无大小、无厚薄、无金齐，一以黄钟为率，而磨以取律之合，故黄
钟最薄而轻。自大吕以降，迭加重厚，是以卑陵尊，以小加大，其可乎？且清声
者不见于《经》，惟《小胥》注云：“钟磬者，编次之，二八十六枚而在一虡谓
之堵。”至唐又有十二清声，其声愈高，尤为非是。国朝旧有四清声，置而弗用，
至刘几用之，与郑、卫无异。
《论磬》曰：
臣所造编磬，皆以《周官·磬氏》为法，若黄钟股之博四寸五分，股九寸，
鼓一尺三寸五分；鼓之博三寸，而其厚一寸，其弦一尺三寸五分。十二磬各以其
律之长而三分损益之，如此其率也。今之十二磬，长短、厚薄皆不以律，而欲求
其声，不亦远乎？钟有齐也，磬，石也，天成之物也。以其律为之长短、厚薄，
而其声和，此出于自然，而圣人者能知之，取以为法，后世其可不考正乎？考正
而非是，则不足为法矣。
特磬则四倍其法而为之。国朝祀天地、宗庙及大朝会，宫架内止设镈钟，惟
后庙乃用特磬，非也。今已升祔后庙，特磬遂为无用之乐。臣欲乞凡宫架内于镈
钟后各加特磬，贵乎金石之声小大相应。
《论八音》曰：
匏、土、革、木、金、石、丝、竹，是八物者，在天地间，其体性不同而至
相戾之物也。圣人制为八器，命之商则商，命之宫则宫，无一物不同者。能使天
地之间至相戾之物无不同，此乐所以为和而八音所以为乐也。
乐下太常，而杨杰上言：“元丰中，诏范镇、刘几与臣详议郊庙大乐，既成
而奏，称其和协。今镇新定乐法，颇与乐局所议不同。且乐经仁宗命作，神考睿
断，奏之郊庙、朝廷，盖已久矣，岂可用镇一说而遽改之？”遂着《元佑乐议》
以破镇说。其《议乐章》曰：
国朝大乐所立曲名，各有成宪，不相淆杂，所以重正名也。故庙室之乐皆以
“大”名之，如《大善》、《大仁》、《大英》之类是也。今镇以《文明》之曲
献祖庙，以《大成》之曲进皇帝，以《万岁》之曲进太皇太后，其名未正，难以
施于宗庙、朝廷。
《议宫架加磬》曰：
镇言：“国朝祀天地、宗庙及大朝会，宫架内止设镈钟，惟后庙乃用特磬，
非也。今已升后庙，特磬遂为无用之乐，欲乞凡宫架内于镈钟后各加特磬，贵乎
金石之声小大相应。”按《唐六典》：天子宫架之乐，镈钟十二、编钟十二、编
磬十二，凡三十有六虡，宗庙与殿庭同。凡中宫之乐，则以大磬代钟，余如宫架
之制。今以镈钟、特磬并设之，则为四十八架，于古无法。皇帝将出，宫架撞黄
钟之钟，右五钟皆应；皇帝兴，宫架撞蕤宾之钟，左五钟皆应。未闻皇帝出入，
以特磬为节。
《议十六钟磬》曰：
镇谓：“清声不见于《经》，惟《小胥》注云‘钟磬者，编次之，十六枚而
在一虡谓之堵。’至唐又有十二清声，其声愈高，尤为非是。国朝旧有四清声，
置而弗用，至刘几用之，与郑、卫无异。”按编钟、编磬十六，其来远矣，岂徒
见于《周礼·小胥》之注哉？汉成帝时，犍为郡于水滨得古磬十六枚，帝因是陈
礼乐、《雅》《颂》之声，以风化天下。其事载于《礼乐志》，不为不详，岂因
刘几然后用哉？且汉承秦，秦未尝制作礼乐，其称古磬十六者，乃二帝、三王之
遗法也。其王朴乐内编钟、编磬，以其声律太高，歌者难逐，故四清声置而弗用。
及神宗朝下三律，则四清声皆用而谐协矣。《周礼》曰：“凫氏为钟，薄厚之所
震动，清浊之所由出。”则清声岂不见于《经》哉？今镇以箫、笛、埙、篪、巢
笙、和笙献于朝廷，箫必十六管，是四清声在其间矣。自古无十二管之箫，岂
《箫韶》九成之乐已有郑、卫之声乎？
礼部、太常亦言“镇乐法自系一家之学，难以参用”，而乐如旧制。
四年十二月，始命大乐正叶防撰朝会二舞仪。
武舞曰《威加四海》之舞：
第一变：舞人去南表三步，总干而立，听举乐，三鼓，前行三步，及表而蹲；
再鼓，皆舞，进一步，正立；再鼓，皆持干荷戈，相顾作猛贲速趫之状；再鼓，
皆转身向里，以干戈相击刺，足不动；再鼓，皆回身向外，击刺如前；再鼓，皆
正立举手，蹲；再鼓，皆舞，进一步转面相向立。干戈各置腰；再鼓，各前进，
以左足在前，右足在后，左手执干当前，右手执戈在腰为进旅；再鼓，各相击刺；
再鼓，各退身复位，整其干为退旅；再鼓，皆正立，蹲；再鼓，皆舞，进一步正
立；再鼓，皆转面相向，秉干持戈坐作；再鼓，各相击刺；再鼓，皆起，收其干
戈为克捷之象；再鼓，皆正立，遇节乐则蹲。
第二变：听举乐，依前蹲；再鼓，皆舞，进一步正立；再鼓，皆正面，作猛
贲趫速之状；再鼓，皆转身向里相击刺，足不动；再鼓，各转身向外击刺如前；
再鼓，皆正立，蹲；再鼓，皆舞，进一步，陈其干戈，左右相顾为猛贲趫速之状；
再鼓，皆并入行，以八为四；再鼓，皆两两对相击刺；再鼓，皆回，易行列，左
在右，右在左，再鼓，皆举手，蹲；再鼓，皆舞，进一步正立；再鼓，各分左右；
再鼓，各扬其干戈；再鼓，交相击刺；再鼓，皆总干正立，遇节乐则蹲。
第三变：听举乐则蹲；再鼓，皆舞，进一步转而相向，再鼓，整干戈以象登
台讲武；再鼓，皆击刺于东南；再鼓，皆按盾举戈，东南向而望，以象漳、泉奉
土；再鼓，皆击刺于正南；再鼓，皆按盾举戈，南向而望，以象杭、越来朝，再
鼓，皆舞，进一步正立；再鼓，皆击刺于西北；再鼓，皆按盾举戈，西北向而望，
以象克殄并、汾；再鼓，皆击刺于正西；再鼓，皆按盾举戈，西向而望，以象肃
清银、夏；再鼓，皆舞，进一步正跪，右膝至地，左足微起；再鼓，皆置干戈于
地，各拱其手，象其不用；再鼓，皆左右舞蹈，象以文止武之意；再鼓，皆就拜，
收其干戈，起而躬立；再鼓，皆舞，退，鼓尽即止，以象兵还振旅。
文舞曰《化成天下》之舞：
第一变：舞人立南表之南，听举乐则蹲；再鼓，皆舞，进一步正立；再鼓，
皆稍前而正揖，合手自下而上；再鼓，皆左顾左揖；再鼓，皆右顾右揖；再鼓，
皆开手，蹲；再鼓，皆舞，进一步正立；再鼓，皆少却身，初辞，合手自上而下；
再鼓，皆右顾，以右手在前、左手推后为再辞；再鼓，皆左顾，以左手在前，右
手推出为固辞；再鼓，皆合手，蹲；再鼓，皆舞，进一步正立；再鼓，皆俯身相
顾，初谦，合手当胸；再鼓，皆右侧身、左垂手为再谦；再鼓，皆左侧身、右垂
手为三谦；再鼓，皆躬而授之，遇节乐则蹲。
第二变：听举乐则蹲；再鼓，皆舞，进一步转面相向；再鼓，皆稍前相揖；
再鼓，皆左顾左揖；再鼓，开手，蹲，正立；再鼓，皆舞，进一步，复相向；再
鼓，皆却身为初辞；再鼓，皆舞，辞如上仪；再鼓，皆再辞；再鼓，皆固辞；再
鼓，皆合手，蹲，正立；再鼓，皆舞，进一步；再鼓，相向；再鼓，皆顾为初谦；
再鼓，皆再谦；再鼓，皆三谦；再鼓，皆躬而授之，正立，遇节乐则蹲。
第三变：听举乐则蹲；再鼓，皆舞，进一步两两相向；再鼓，皆相趋揖；再
鼓，皆左揖如上；再鼓，皆右揖；再鼓，皆开手，蹲，正立；再鼓，皆舞，进一
步，复相向；再鼓，皆却身初辞；再鼓，皆再辞；再鼓，皆固辞；再鼓，皆合手，
蹲，正立；再鼓，皆舞，进一步两两相向；再鼓，皆相顾初谦；再鼓，皆再谦；
再鼓，皆三谦，躬而授之，正立，节乐则蹲。
凡二舞缀表器及引舞振作，并与大祭祀之舞同。协律郎陈沂按阅，以谓节奏
详备，自是朝会则用之。
八年，太常博士孙谔言：“臣尝奉社稷之祠，亲睹陈设，初疑其阙略而不备，
退而考元佑祀仪，乃与所亲见者合焉。其登歌之乐，虽有钟、磬、簨虡、搏拊、
柷敔之属，独陈太社坛上，而太稷阙焉。夫宫架不备，非所以重社稷也。《周官》
制祭祀之法，则有灵鼓以鼓之，有帱帗舞以舞之，有太簇、应钟、《咸池》以
极其歌舞之节，此乐文之备也。唐社稷用二十架，至于开元，亦循三代之遗法，
于坛之北，宫架备陈，别异天神，中建灵鼓，歌钟、歌虡各设二坛，下舞上歌，
何其盛也！臣稽考典礼，凡祭太社、太稷，宜仿《周官》及《开元礼》文，于坛
之北备设宫架，钟、匏、竹各列二坛，南架之内，更植灵鼓。”于是集侍从、礼
官议增稷坛乐，而添用宫架之说不行。
元符元年十一月，诏登歌、钟、磬并依元丰诏旨，复先帝乐制也。
二年正月，诏前信州司法参军吴良辅按协音律，改造琴瑟，教习登歌，以太
常少卿张商英荐其知乐故也。初，良辅在元丰中上《乐书》五卷，其书分为四类，
以谓：“天地兆分，气数爰定。律厥气数，通之以声。于是撰《释律》。律为经，
声为纬。律以声为文，声以律为质。旋相为宫，七音运生。于是撰《释声》。声
生于日，律生于辰，故经之以六律，纬之以五声。声律相协，和而无乖。播之八
音，八音以生。于是撰《释音》。四物兼采，八器以成。度数施设，象隐于形。
考器论义，道德以明。于是撰《释器》。”类各有条，凡四十四篇，大抵考之经
传，精以讲思，颇益于乐理，文多，故弗着焉。
崇宁元年，诏宰臣置僚属，讲议大政。以大乐之制讹缪残阙，太常乐器弊坏，
琴瑟制度参差不同，箫笛之属乐工自备，每大合乐，声韵淆杂，而皆失之太高。
筝、筑、阮，秦、晋之乐也，乃列于琴、瑟之间；熊罴按，梁、隋之制也，乃设
于宫架之外。笙不用匏，舞不象成，曲不协谱。乐工率农夫、市贾，遇祭祀朝会
则追呼于阡陌、闾阎之中，教习无成，瞢不知音。议乐之臣以《乐经》散亡，无
所据依。秦、汉之后，诸儒自相非议，不足取法。乃博求知音之士，而魏汉津之
名达于上焉。
汉津至是年九十余矣，本剩员兵士，自云居西蜀，师事唐仙人李良，授鼎乐
之法。皇佑中，汉津与房庶以善乐被荐，既至，黍律已成，阮逸始非其说，汉津
不得伸其所学。后逸之乐不用，乃退与汉津议指尺，作书二篇，叙述指法。汉津
尝陈于太常，乐工惮改作，皆不主其说。或谓汉津旧尝执役于范镇，见其制作，
略取之，蔡京神其说而托于李良。
二年九月，礼部员外郎陈旸上所撰《乐书》二百卷，命礼部尚书何执中看详，
以谓旸欲考定音律，以正中声，愿送讲议司，令知音律者参验行之。旸之论曰：
“汉津论乐，用京房二变、四清。盖五声十二律，乐之正也；二变、四清，乐之
蠹也。二变以变宫为君，四清以黄钟清为君。事以时作，固可变也，而君不可变；
太簇、大吕、夹钟，或可分也，而黄钟不可分。岂古人所谓尊无二上之旨哉？”
壬辰，诏曰：“朕惟隆礼作乐，实治内修外之先务，损益述作，其敢后乎？其令
讲议司官详求历代礼乐沿革，酌古今之宜，修为典训，以贻永世，致安上治民之
至德，着移风易俗之美化，乃称朕咨诹之意焉。”
三年正月，汉津言曰：“臣闻黄帝以三寸之器名为《咸池》，其乐曰《大卷》
，三三而九，乃为黄钟之律。禹效黄帝之法，以声为律，以身为度，用左手中指
三节三寸，谓之君指，裁为宫声之管；又用第四指三节三寸，谓之臣指，裁为商
声之管；又用第五指三节三寸，谓之物指，裁为羽声之管。第二指为民、为角，
大指为事、为徵，民与事，君臣治之，以物养之，故不用为裁管之法。得三指合
之为九寸，即黄钟之律定矣。黄钟定，余律从而生焉。臣今欲请帝中指、第四指、
第五指各三节，先铸九鼎，次铸帝坐大钟，次铸四韵清声钟，次铸二十四气钟，
然后均弦裁管，为一代之乐制。”
其后十三年，帝一日忽梦人言：“乐成而凤凰不至乎！盖非帝指也。”帝寤，
大悔叹，谓：“崇宁初作乐，请吾指寸，而内侍黄经臣执谓‘帝指不可示外人’，
但引吾手略比度之，曰：‘此是也。’盖非人所知。今神告朕如此，且奈何？”
于是再出中指寸付蔡京，密命刘昺试之。时昺终匿汉津初说，但以其前议为度，
作一长笛上之。帝指寸既长于旧，而长笛殆不可易，以动人观听，于是遂止。盖
京之子绦云。
秋七月，景钟成。景钟者，黄钟之所自出也。垂则为钟，仰则为鼎。鼎之大，
终于九斛，中声所极。制炼玉屑，入于铜齐，精纯之至，音韵清越。其高九尺，
拱以九龙，惟天子亲郊乃用之。立于宫架之中，以为君围。于是命翰林学士承旨
张康国为之铭。其文曰：“天造我宋，于穆不已。四方来和，十有二纪。乐象厥
成，维其时矣。迪惟有夏，度自禹起。我龙受之，天地一指。于论景钟，中声所
止。有作于斯，无袭于彼。九九以生，律吕根柢。维此景钟，非弇非侈。在宋之
庭，屹然中峙。天子万年，既多受祉。维此景钟，上帝命尔。其承伊何，以燕翼
子。永言宝之，宋乐之始。”